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昨天起，十米国画长卷《层峦叠翠图卷》在“东西之际——朱屺瞻作品展”上亮相，吸引了朱屺瞻艺术馆中来往的观众。这件巨幅国画朱屺瞻先生从未公开展出过。中西合璧是朱屺瞻艺术语言非常重要的特点，本次展览的特别之处还在于通过朱屺瞻创作的三十余件珍贵油画作品、瓷盘画和水墨作品进行的对话，重新审视和阅读艺术家的创作和实践。

朱屺瞻的世纪人生构成了一部可读、可思的近现代美术史。1912年，朱屺瞻进入上海图画美术院开始学习西画，1917年，他留学日本，进入到川端画学校，学习素描、油画、西洋画史，他师从的藤岛武二是将印象派技法与日本文化元素有机结合的艺术家，藤岛武二对朱屺瞻产生了重要影响。1918年，朱屺瞻参加了颜文樑发起组织的“首届苏州美术画赛会”，并以油画作品《风景》参赛。在1919年至1920年期间，朱屺瞻频繁在各种报纸刊登自己的《朱增均编绘彩油画风景写生选》新书广告，这是他以职业洋画家身份登场的重要标志。1949年之后，朱屺瞻专攻国画，1977年初完成了兼具哲学思索与艺术意象的《浮想小写》册页十二幅，这也拉开了“耋年之变”的序幕。在20世纪八十年代，接近90岁高龄的朱屺瞻以“泼色法”为代表实现了艺术上的“耋年之变”，1987年，朱屺瞻还受邀参加了上海展览中心开幕的“中国首届油画展”，这是中国油画史上的一次重要展览，同时展览的还有林风眠、刘海粟、颜文樑、吴大羽等中国第一代油画家。

在中国画的变革大潮中，朱屺瞻以西方现代艺术浓重的色彩、强悍的团块结构，融入老笔纷披浓墨重笔之中，在水墨画中形成了“气、力、势”和“朴厚拙”为特色的现代中国画。朱屺瞻在国画的笔墨线条中糅合西画的造型变形，在色彩敷染中呈现西画的色调光影。无论巨幅山水还是花卉小品，既有国画的水墨写意，也有“印象派”外光手法的运用，野兽派色彩块面的状物构形，“外师造化”而“中得心源”，这也奠定了其在美术史上的地位。

在“东西之际—朱屺瞻艺术展”中，朱屺瞻先生创作于上世纪六七十年代的《春帆翠岚》、《秋岚暮艳》等油画作品首次公开展出，展览上的《双蟹瓷盘》、《青花山水瓷板》等十二件瓷器艺术，巨幅国画精品《层峦叠翠图卷》，也是创作于这个时期。

“东西之际—朱屺瞻艺术展”是朱屺瞻艺术馆深化实施“社会大美育计划”的崭新一步，旨在将更多专业艺术资源转化为社会美育资源，为市民提供高质量的公共艺术教育供给，满足市民大众高品质生活需求。（新民晚报记者 徐翌晟）

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